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 Una 'Salomé' intensa y renovada en la Royal Opera House

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MensajeTema: Una 'Salomé' intensa y renovada en la Royal Opera House   Vie Feb 22, 2008 11:59 pm

La ópera revive con la puesta en escena los alemanes Nadja
Michael y Michael Volle
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22/02/2008 | Actualizada a las 12:34h

Londres.(EFE).- La nueva producción de 'Salomé', de Richard
Strauss, en la Royal Opera House bajo la dirección musical del suizo Philippe
Jordan y con la puesta en escena del escocés David McVicar, es de una intensidad
dramática que apenas deja respiro.

En el papel de la amoral heroína tal y como fue concebida
por Oscar Wilde, la alemana Nadja Michael, que comenzó como mezzo antes de pasar
a soprano, exhibe una voz bella y a la vez poderosa, que el torbellino orquestal
no ahoga en ningún momento.

Michael logra comunicar a la audiencia desde
el primer momento el fuego sexual que consume por dentro a su personaje y que
desembocará en la más pura necrofilia de la escena final. A su lado, el barítono
alemán Michael Volle, que suma a una voz profunda y potente una presencia
escénica impresionante, está soberbio en su estreno en el papel de Jokanaan
(Juan el Bautista). Debido a una enfermedad, Thomas Moser ha tenido que ser
sustituido como Herodes por el británico Robin Leggate, un tenor con un
amplísimo repertorio y que ya interpretó ese rol en la Ópera Nacional de Gales
en el 2002.

La mezzo alemana Michaela Schuster, especializada en roles
wagnerianos (Waltraute, Kundry o Fricka), debuta a su vez en el papel de
Herodías, la celosa y manipuladora madre de la heroína.

McVicar sitúa la
acción en una especie de República de Saló con un escenario que se divide en dos
planos: en el superior, menos visible, tiene lugar una lujosa cena, donde
Herodes obsequia a sus invitados, llegados de Roma, Egipto y
Jerusalén.

La parte inferior, donde va a desarrollarse todo el drama, la
ocupa un gran y frío espacio que es cocina y tiene al mismo tiempo mucho de
matadero.

Es un espacio ocupado por soldados de una dictadura fascista,
la servidumbre y un par de mujeres desnudas, tal vez esclavas sexuales, que
deambulan como zombies.

Allí está también la trampilla del calabozo desde
el que el Bautista lanza continuamente sus apocalípticas profecías y del que
será finalmente extraído por órdenes de Salomé, que ha huido del banquete para
no seguir aguantando las miradas de su padrastro.

Herodes, que no
consigue que su hijastra vuelva a su lado en la mesa, baja finalmente a la
cocina con todos sus invitados en lasciva persecución de Salomé, a la que pedirá
que baile para él con la promesa de que le ofrecerá lo que quiera.

La
famosa danza de los siete velos la resuelve McVicar con un rápido cambio de
escenarios, que van deslizándose lateralmente a gran velocidad con proyecciones
de vídeo y Herodes y Salomé bailando en un determinado momento como en una
película de Fred Astaire. La escena final es de un efectismo extraordinario: el
musculoso soldado que decapitará al Bautista se desnuda totalmente antes de
descender al calabozo, del que saldrá ensangrentado portando la cabeza de
Juan.

Arrastrándose en su lascivia como una serpiente, Salomé podrá
finalmente besar esos labios que antes le estuvieron vedados. Junto a la labor
de todo el elenco, es de destacar el trabajo de Philippe Jordan, quien al frente
de la orquesta de la Royal Opera House, explota al máximo la inmensa riqueza
cromática y complejidad sonora de una partitura caracterizada por sus continuos
golpes de efecto.
http://www.lavanguardia.es/lv24h/20080222/53439353535.html
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